宽博大气 文人书风

2016-12-15 11:17:29

Li Fang 李放

1958年7月生,河南信阳人。郑州大学教授、博士生导师、校学术委员会委员、美术学院教授委员会主任、书法学系主任、书法文化研究所所长,中国书法家协会会员、中国美术家协会会员,河南省文艺评论家协会副主席。

1977年考取信阳师范学院中文系。2004年考取首都师范大学,师从书法大师欧阳中石教授,攻读美术学专业中国书法文化方向博士研究生,2007年毕业,获文学博士学位。长期从事艺术教育和理论研究工作, 是河南省艺术界第一位具有博士学位的正教授,郑州大学书法学专业创始人。出版个人专著6部,发表学术论文50余篇,主编、合编教材多部。主持完成《中国文字博物馆·书法史展区布展文本》等重大科研项目。学术专著《苏轼书法思想研究》获第三届“中国书法兰亭奖”理论奖。

书法功底深厚,诸体皆能,尤以魏碑、行草见长,多幅作品在国内外展出并为国家领导人和多家文化机构收藏。2015年7月其作品在中国美术馆展出,并召开了“李放教授书法作品研讨会”,《人民日报》《光明日报》和中央电视台等多家媒体对其书法成就进行了专题报道。

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李放先生是我的信阳同乡,豫南息县人,是“文化大革命”恢复高考的第一届大学生,从事教育工作多年,后又师从欧阳先生攻读博士,毕业后任郑州大学美术学院教授、硕士生导师,负责创办书法专业。他的才能是多方面的——既是教育家,又是学者,还是画家,在各方面都有突出的成就。当然他首先是一位书法家。

李放先生的书法可以概括为三个字:全,精,雅。所谓“全”,是说他兼擅诸体。李放幼年习书,积数十年功力,打下了相当深厚的基础,而且作为科班出身的书家。李放经过严格的训练。从而培养出诸体兼擅的素质和能力,李放于楷、行、草、隶、篆皆有涉猎,而且都达到了相当的造诣。不但如此,每一种书体他还能写出不同的风格。比如楷书,不但能写始平公造像风格,也能写张黑女墓志的风格;行草书不但有“二王”风格的作品,也有张旭、怀素、苏轼风格的作品。李放书法以魏体、楷书和行草见长,然其篆隶也写得很好。篆书有天发神谶碑的笔意,又受清末诸家的影响,写得天骨开放,雄健大气。书家偏工者多,兼擅者少。欲诸体兼擅,非有广泛的涉猎、深厚的积累和高屋建瓴的把握能力不可,不是一般人能做到的。李放的各体皆能,大约与教学的需要有关,久之便造就了这种书家可贵的素养。

其次是“精”。李放之于诸体,不是止于“会写”而已,而是都达到了相当高的水平。由于其涉猎广泛,高屋建瓴,他善于从各体各家的不同风格中挹其精华,融会贯通,陶冶熔铸,从而打造出自己的风格。比如魏楷,他取始平公的方笔峻厚之势,而滤弃了其中夸张的尖棱,泯灭了刀堑斧凿的痕迹,所以这种较为极端的风格自他笔下出来,已变得温醇峻厚华贵雍容。而其用笔的稳重朴厚、笔沉墨实,不难看出其师欧阳先生的影响。李放的行草书主要取法“二王”,参以旭素、东坡,提按变化丰富,使转精致到位,结体宽博大气,骨法洞达。其书风清刚雅正,率真自然,不故意造险,不刻意夸张,有如天生丽质,不施粉黛,素面朝天。跟李放的作品比起来,那些夸张矫饰,搔首弄姿,以小技巧取悦读者的作品则未免相形见绌。

再次是“雅”。观李放作品,雅逸娴静之气扑面而来。气息是书家禀赋的体现,书家人格禀赋的高下雅俗,在其作品中皆能见其端倪,掩盖矫饰皆不能匿其迹焉。古语云“腹有诗书气自华”。身为博士、教授,深厚的学养在李放书法中有明显的表现,使他的书法有一种扑面而来的醇厚、安详和雅逸,不论是对联还是大幅行草,不论是魏楷还是篆隶,李放总能表现文人的超脱、飘逸、淡泊心志和出世情怀,而绝无刻意求工的匠作之气。这在当代书坛是一种极其宝贵的品格。

当代书坛的竞技化、表演化、商业化趋向使书法艺术蒙上太多的市尘俗垢,使这种历来被中国人视为精神家园的高雅艺术也受到越来越多的污染。有鉴于此,李放雅逸文人书法就显得尤为珍贵。楷书 曹操《短歌行》  2015年  462cm(宽)265cm(高)楷书 《上善若水》 2015年 132cm(宽) 66cm(高)

草书 王维 《过香积寺》 2014年 132cm(宽)66cm(高)

李放 行书 《仁者寿》  2015年  138cm×69cm

李放 楷书 心宽德高联 2015年  138cm×37cm×2

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