刘国安:钧瓷实用化思考

薛续友   2016-12-09 13:34:57

本刊记者 薛续友

今年72岁的中国陶瓷设计艺术大师、河南省陶瓷艺术大师刘国安,不久前做客《中原艺术讲堂》,就“传承与创新——钧瓷实用化思考”同广大网友进行了分享和交流。他从实用的角度,讲述了钧瓷实用化的历史沿革、钧瓷该如何从传统和传承中汲取营养以及如何进行创新、创意研发以更好地适应当下市场发展与社会需要。

见证钧瓷发展历程

20世纪60年代至今,刘国安见证了新中国成立以来当代钧瓷的发展历程。现为河南省禹州市永兴利瓷业有限公司国安钧瓷坊技艺总监的刘国安,1960年10月被招入原禹县神垕陶瓷一社,师承国家级钧瓷老艺人卢光东,是老艺人的二代艺徒。直到1975年,对钧瓷的造型设计、釉色、烧成工艺技术进行研究试验,并直接操作。1975年后的18年间,他又历任钧瓷车间主任、技术科科长兼实验室主任、技术副厂长和钧瓷一厂、二厂厂长。1994年后,又创办了河南省禹州市神垕光华钧瓷厂。

在钧瓷一厂期间,1963年他试验成功具有元代风格的“天青釉带红斑”的釉色。1964年又试验成功具有宋钧官窑特色的“里青外红紫”的产品釉色,并用此配方生产钧瓷大花盆、花瓶,为国庆十五大庆献礼,产品陈列在人民大会堂河南厅。1973年受玉雕装饰的启发,首创钧瓷双龙活环瓶,使死环变活动环,该项技艺影响钧瓷造型至今。他创作的1.5米高的观音活环瓶现今陈列在河南禹州市宾馆大厅。1978年,他与人合作试验的各种颜色釉产品,成为全国工艺美术旅游产品或出口的热门货源。1982年,他与人合作试验成功“炻瓷餐茶具”产品,填补了河南省炻瓷出口的空白。1979年,出席全国工艺美术艺人创作设计人员代表大会后的4年间,遵照“工艺品日用化,日用品工艺化”的创作方针,他立项试制“钧瓷烧成新工艺”,用固体还原剂氧化焰,在16米隔烟推板窑,烧制成功钧瓷铜红釉。作为该项目的技术负责人,获得河南省科委“河南省重大科技成果三等奖”。他的不少钧瓷新工艺产品,已成为当今共和国红色官窑的传世珍品。

1994年,由于传统毛笔不能适应手绘炻瓷的出口装饰需要,刘国安创办的窑厂创新改革传统毛笔为海绵笔和海绵模具手绘炻瓷,并推广到当地十几家炻瓷手绘生产企业,给当地炻瓷出口产生了巨大的社会效益和经济效益。手绘炻瓷,已成为河南外贸陶瓷出口的支柱产品。

实用性在传承中的作用

讲座中,刘国安谈到了陶瓷实用化的历史沿革。他说:“陶瓷的产生源于实用的需要,从现在已知的考古证实,在唐、宋、元、明,北方以钧瓷系为代表的青釉系,在长期发展,而且多数是人类日常生活的必需品,有‘金盘玉碗世称宝’之说。至于到宋代钧官窑的创立所供皇宫之用品,也是装饰与实用相结合的产品。”

刘国安说,陶瓷是我国的发明,而钧瓷是我国先民在青釉器上创造性地运用铜的还原呈色,开了世界陶瓷铜红釉的先河,而在世界瓷林中独树一帜,形成钧瓷文化独立的体系。

一个瓷种,一个产业的健康发展,一定是和时代人的物质生活和精神生活的消费需求相吻合的,钧瓷的发展也是如此。

据了解,新中国成立以来的钧瓷,在传承传统中复兴与发展:走了钧瓷艺人们传承初期恢复探索之路、走了钧官窑风格的创作之路、走了钧瓷高端礼品收藏品之路、走了“钧瓷艺术品日用化,日用品艺术化”的创新之路。60年来钧瓷从新中国恢复至今仍在走探索复兴之路,特别是实用化之路。

刘国安强调:“不同的是釉色创新了,器形创新了,用途适应了当时人的物质和精神需求。特别值得一提的是当代钧瓷自恢复以来,一直以炉、鼎、瓶、尊、盆、洗为主而传承下来,也形成了钧瓷的主体造型。而纯日用生活实用性的茶具、酒具、文具、灯具、餐具等时多时少时无。20世纪80年代的钧瓷新工艺,是从釉色变革到窑炉烧成工艺的变革为目标,是以对钧瓷的日用化发展开辟了新路。”

Liu Guoan刘国安男,汉族,1944年10月生,河南禹州人。国家标准“地理标志产品——钧瓷”标准的主要起草人之一,河南省工艺美术大师(民间),河南省陶瓷艺术大师,中国陶瓷设计艺术大师。河南省陶瓷文化研究会副会长,许昌市中国钧瓷收藏家协会副会长,禹州市陶瓷协会理事,河南省禹州市中等职业学校特聘专家,曾任中国工艺美术学会理事、河南省工艺美术学会副理事长。

1978年,试验成功的“各种颜色釉”获得河南省重大科学技术科学奖。 1984年,自选科研项目“钧瓷新工艺”获得河南省重大科技成果三等奖。1979年8月,出席全国工艺美术艺人创作设计人员代表大会,受到华国锋、叶剑英、邓小平、李先念等接见。作品《龙耳尊》获得第七届中国陶瓷奖金奖。作品《火山口》获得第十四届中国工艺美术精品奖、金奖。作品《笑脸相迎》获得第十四届中国工艺美术精品奖、优秀奖,第二届河南省钧瓷窑变艺术创新大赛金奖。作品《青釉大斗笠碗》获得2014年中国工艺美术精品博览会金奖。

生活化创新的路径

刘国安说:“在钧瓷发展的历史长河中,实用化一直是推动钧瓷创新,适应时下人们生活需求的动力。”

他认为:“钧瓷实用化,要从传统中汲取营养。”他说,任何一种陶瓷艺术工艺品都有自身的特长,钧瓷在实用化的创新中不能心血来潮忘乎所以。

首先,钧瓷的釉色在创新实用化作品中要继承。不能使钧瓷传统釉色抛掉或边缘化,更不能张冠李戴。钧瓷的魂就是釉,不能去掉或削弱,以铜铁为还原成色为核心价值,不能只要是在钧窑名义下烧出的都叫钧瓷。

其次,造型的改变要适应时尚的审美需求。要“多品种少变化”(造型品种规格要多,釉色变化要少),在保持钧釉特色中,发展花色品种。

再次,釉和形的关系。在陶瓷风格形成中尤为突出的是,在釉色创新的稳定中,器形品种的变化是适应当时生活需要来推动。钧瓷的前进发展创作理念就是形为釉服务,釉为形增彩。

刘国安分析说:“在陶瓷发展的历史长河中,特别是宋以后,钧瓷技术的南移和影响,出现了仿钧的新瓷种,这些新瓷种都与当时当地人文、地理、资源和时代审美相关联。如景德镇的铜红釉系列产品,宜兴钧陶,石湾钧陶,浙江的金华钧釉瓷,从这些地域产品看都有自己的特色。”

他认为,今天钧瓷在实用化创新方面,还要吸收兄弟瓷种的精华为我所用。他说:“如景德镇青花瓷、宜兴钧陶、龙泉青瓷、德化瓷、汝州瓷、湖南瓷等,这些瓷种的共同点是‘精、细、巧’。钧瓷在创新实用化产品中要注重它们的精华,使造型精美,线条流畅,装饰简练,使做工细致秀气、独特,使设计巧妙、大方、使用方便。还要保持钧瓷的传统文化语言符号的应用。如莲瓣、葵花瓣、菊花瓣图形的装饰,鼓钉、跳刀纹、凸凹线条、耳饰的装饰等。”

刘国安钧瓷作品器形与釉色的未来

刘国安说:“钧瓷有个创作理念:形为本,釉为魂,形为釉服务,釉为形增彩,这道出了钧瓷人在钧瓷文化发展中创新理念,也显示出了形与釉的关系。”

他认为,钧瓷的形与其他瓷种是共性的,相互可以选用、借鉴。但是在钧瓷的实用化发展中,形倒是主导的,占有总体发展导向,就是说实用化首先要解决形的创新和适应釉的增彩。“在未来的实用化创作中,往往可解决一个品种乃至一个作坊企业的市场销售问题。这在现在的钧瓷实用化创新中有颇多的实例。如钧瓷首饰品一花独放,钧瓷茶具带动了一个市场链条,钧瓷餐具单件和配套成批量生产,环境特殊用品香器、花器已崭露头角,市场看好,包装器具酒瓶、茶叶糖罐等。”刘国安说。

关于生活化的钧瓷创作,刘国安有着不同的见解。他说:“创作要走在生活的前台,引导生活。除现在已有开发的茶具类、餐具类、酒具类、香器类,要大胆探索与其他材料结合的设计用途类,如与金、银、铜、铁、竹、木、柳、藤、塑料、家用电器等等的材料结合,在这些材料中唱主角或配角去求得星星之火,达到燎原之势。”

他说,今天,我们在开发钧瓷实用化的进程中,不能丢掉钧瓷釉的核心价值,不能慢慢地使钧瓷釉的核心边缘化,进而改掉。现实的创新中就出现了,张冠李戴,以颜色釉为钧釉,从而误导消费者。

最后,刘国安还谈到了钧瓷的未来发展。他说:“随着城镇化进程的加快,城乡一体化带给人们消费观念的转变,陈设实用品、生活日用品的需求越来越多,这是机遇,而信息化时代的‘互联网+’,电商平台也将是钧瓷实用化的销售快捷渠道。”

上一篇回2016年9月第9期目录 下一篇 (方向键翻页,回车键返回目录)加入书签

© 2016 毕业论文网 > 刘国安:钧瓷实用化思考