孔相卿:当代钧窑工匠的杰出代表(下)

本刊记者 朱慧敏   2018-10-09 10:02:32

王忠全(接上期)

国礼该让钧瓷人来做

“钧瓷有一千多年的历史,在五大名瓷的恢复发展过程中,唯有钧瓷超越了历史上最为辉煌的宋代,所以说今天的国礼,应该由我们钧瓷人来做。”孔相卿的话可谓掷地有声。

何谓“智者”?智者就是要有非凡的思想和行动。无疑,孔相卿就是智者。在喧嚣浮躁社会环境的当下,他一直都能保持非常冷静地按照自己的节奏做着自己想做的事情,所以他成功了。

孔相卿虽然只有中学文化,但他勤于学习,苦于钻研,他不仅对千年的钧瓷文化可以娓娓道来,而且对中国的青铜文化也了解颇深,在他的一些作品中,我们都能品味到他对历史文化的传承和对青铜元素的理解。2006年,孔相卿设计的《丰尊》,就借鉴了青铜花觚和出戟尊的设计理念,配四龙为饰,蕴藏四海太平、五谷丰登之内涵。2006年,被第三届中国—东盟博览会选中,作为这次会议的国务礼品。截至2015年,连续十届中国—东盟博览会都选用孔家钧窑的作品为国礼赠送外国元首。主办单位对孔家钧窑作品给予这般评价:窑变丰富,釉色美妙,富有想象力,代表了当代钧瓷的最高水平。

2008年2月1日,“走进联合国中国推广日”新闻发布会在北京举行,宣布将于4月25日在美国纽约联合国总部举办“2008联合国之春文化节”,旨在让世界了解中国、让中国走向世界。2月26日,联合国总工会中国区秘书长率队到神垕考察,深为孔相卿作品《四海升平》的立意和窑变神韵所打动,当场表达了收藏该作品的意愿。        

2008年4月17日,应联合国之邀,时任河南许昌市委书记毛万春和孔家钧窑董事长孔红生一行携作品《四海升平》飞赴美国纽约联合国总部,受到联合国秘书长潘基文、常务副秘书长阿莎·罗斯·米基罗 的亲切会见。同时,应“2008联合国之春文化节”组委会邀请,孔红生走向联合国论坛,以“让四海升平”为题,将钧瓷文化与钧瓷理念介绍到了联合国,并在这个论坛上将孔相卿设计烧制的这件《四海升平》作为国礼赠送联合国总部永久性珍藏。

就这样,孔相卿一直耕耘于神垕这块神奇的土地,为钧瓷不断地创造着新的神话。

铜系青蓝釉的发现       

哥德巴赫猜想是数论中存在最久的未解问题之一。这个猜想最早出现在1742年,是德国大数学家哥德巴赫提出的:“任一大于2的偶数,都可表示成两个素数之和。”哥德巴赫猜想在提出后很长一段时间内毫无进展,目前最好的结果就是我国著名数学家陈景润在1973年发表的陈氏定理(又被称为“1+2”)。 

而在陶瓷领域,从陶到瓷大约经历了3000年的过程,从单色瓷到多色瓷又经历了2000多年。人类总是在探索中有所发现、有所前进的。截至目前,钧瓷对世界的最大贡献就是1000多年前,使陶瓷由单色釉过渡到了多彩釉。在这个过程中,独占鳌头的就是铜红釉的出现。长期以来,在钧瓷烧制过程中,青色、蓝色都是由铁元素生成的,好像与铜元素没有任何关系。但由铁生成的青蓝釉往往给人以发灰、发暗的味道,缺乏那种清纯靓丽的美感。       釉是钧瓷之本,釉是钧瓷区分于其他瓷种的唯一外在表现形式。所以,釉对钧瓷来说太重要了。      

孔相卿的父亲孔铁山当年就是国营瓷厂实验室的负责人,专门研究配釉,经他之手,配出很多具有代表性的釉,如74号红、85号红、花釉、官窑釉、彩瓷釉等等。父亲去世后,给孔相卿留下的最大一笔财富就是大量的釉的一手资料,这些对于孔相卿研究釉来讲无疑起了助推剂作用。他站在了父辈的肩膀上,开始了在釉领域的登攀。       

孔家钧窑成立以来,经孔相卿之手,先后开发出了美人醉、桃花红、紫金斑、山水釉、孔雀尾、鸡血红、彩霞斑等上百个品种,然而最让孔相卿动情的是他研发出的铜系青蓝釉。

其实,铜系青蓝釉也是在烧制过程中的偶然发现,看似错误时间的还原,反倒出了意想不到的效果。一种类似于宝石蓝、宝石绿、松石蓝、松石绿效果并带有明显乳浊感的那种极其美妙的青蓝釉偶尔出现在瓷器的画面上,一下子把孔相卿震撼了!这完全不同于铁还原的青蓝釉,这应该是铜元素的还原现象。从没有过的兴奋让孔相卿好像哥伦布发现新大陆一样,连续几天睡不着觉。艺术家的直觉告诉他,钧釉突破在即。

铜系青蓝釉烧成范围极窄,它的出现具有偶然性,为摸清它的烧成规律和烧成制度,孔相卿前后用了三年的时间,终于掌控了该釉成色的烧成过程,使其从偶然呈色进入到了常态呈色。

铜系青蓝釉的研究成功,不仅对钧瓷界,对全世界的艺术陶瓷领域来讲,都是了不起的成就。清华大学美术学院教授张守智曾这样评价铜系青蓝釉:“孔相卿使铜红、铜绿在同一件钧瓷器物上出现,攻克了一个世界性的陶瓷工艺技术难题。”景德镇陶瓷学院教授、副院长、中国工艺美术大师评委宁钢曾表示:“这是我看到的最具美学价值的钧窑作品。”

钧窑铜系青蓝釉的发现及应用,不仅大大丰富了钧瓷的釉色品种,而且也极大地丰富了钧瓷的美学内涵,它所带给人们的那种含蓄、浪漫、优雅、朦胧、平静、高远之美是前所未有的。它不仅深刻反映了这个时代与时俱进的精神状态,而且也引领着这个时代人们普遍的审美情趣和审美方向。

可以想象,随着铜系青蓝釉进一步应用于钧瓷艺术的创作之中,一定会有更多更好的钧瓷作品出现,钧瓷的明天一定会更美好!孔相卿——无愧于当代中国钧窑工匠精神的杰出代表!

Wang Zhongquan王忠全1954年生,郑州工程技术学院副研究员

中国秦汉史研究会会员

河南省钧瓷文化研究会副会长

许昌市工艺美术协会副会长

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