匠心独运 精雕细琢

吴晓静   2018-10-09 10:02:32

图1.1:明梨随形端砚(背面)砚台,亦称“砚”,与笔、墨、纸合称为“文房四宝”,是中国书法的必备用具。砚之起源甚早,据考古资料可知,早在西安半坡、宝鸡北首岭、临潼姜寨等仰韶文化时期的遗址中,已经发现了砚的雏形——石砚磨盘,之后陶砚、铜砚、瓦砚、漆砚、磁砚等相继出现。

唐宋时期经济发达,文化繁荣,文人墨客云集,故而笔墨纸砚的需求旺盛,制砚业亦迅速发展起来。这一时期人们相继发现适合制砚的石料,石砚成为主流,其中用端石、歙石、洮河石、澄泥制成的砚台,被尊奉为四大名砚。

明清时期制砚业进入空前发展的繁荣时期。各种材质、各种形制的砚,应有尽有,异彩纷呈。这一时期出现了随形砚,因材制砚,形式多样,造型、雕饰古朴典雅。明清两代所制的砚,从实用转为工艺美术品。随形砚,也称异形砚,是根据砚石的自然形态进行设计制作的。但随形并不是随意,不是每一块砚石都能制作成随形砚,它必须符合审美的意味,必须符合观赏的情趣,从而增强了艺术气息、文化内涵,使砚艺达到了新的艺术高度,升华到一种新的审美意境。图1.2:明梨随形端砚(侧面)

图1.3:明梨随形端砚(全面)

图1.4:明梨随形端砚(正面)砚台因其性质坚固,传百世而不朽,纹理纤丽,雕工精美,被历代帝王将相、达官显贵及文人墨客所推崇,成为集实用与赏玩于一体的艺术品,至今长盛不衰。河北博物院收藏有多方明清时期的砚台,现择其部分珍品略作介绍,以飨读者。

1.明梨随形端砚(图1)

此砚长20.3厘米,宽15厘米,厚2.7厘米,保存完整。

此砚呈梨形,砚面砚额处为凹形砚池,砚周为原石花纹,古朴大气。砚背四周随形雕出层叠的山峦,群峰凸起,中间一湖一屋一小舟,湖水荡漾,像一幅唯美的山水人物画,淋漓尽致地表达了对大自然的向往,给人以广阔的遐想天地,独特意境美的享受。图2.1:明文彭款随形端砚(侧面)

图2.2:明文彭款随形端砚(正面)

图2.3:明文彭款随形端砚(背面)此砚加之原配红木盒,更显珍贵。古人云“砚无床,不称王”,一方佳砚必须配制好匣。砚匣要与砚的形体和谐统一,要用与砚相称的木料,做工要好,这样才具有观赏价值和坚固的实用性,起到对砚的保护、映衬作用。

2.明文彭款随形端砚(图2)

此砚长15.9厘米,宽11.2厘米,厚2.5厘米,保存完整。

此砚为随形砚,半雕半璞,砚堂成圆形,四周随形雕出层叠的山峦,沟壑可为砚池,砚额上方部分缭绕着云气纹,袅袅上升。砚背右沿随形雕出一棵松树,上方云纹缭绕松枝,左侧随形雕刻山崖,瀑布喷涌而出,岸边站立一仙鹤,引颈回望。砚中间平整处刻有隶书铭文“嘉靖己未作于水竹居”,左下落“文彭”款。雕刻者因材施艺,天工巧成,诚为端砚中难得之精品。物以品重,亦以人贵。该端砚不仅以其端石的品质、随形的形制为重,更以其主人明清流派篆刻的开山祖师文彭的身世地位、文化修养为贵,其艺术品质和人文品格的有机结合,更使其价值倍增。图3.1:明荷叶随形端砚(侧面)

图3.2:明荷叶随形端砚(正面)

图3.3:明荷叶随形端砚(背面)

图4.1:明龙狮纹长方形端砚 (背面)

图4.2:明龙狮纹长方形端砚 (正面)文彭(1498~1573),字寿承,号三桥,江苏苏州人,中国明代篆刻家,著名书画家文徵明长子,曾任两京国子监博士,人称文国博。他的诗文、书法、篆刻继承家学,书法有“青出于蓝”之誉。文彭在印学上的地位要比在书法上高得多,他是公认的明清流派篆刻的开山祖师。文彭在任南京国子监的时候,偶遇一赶小驴替人驮了两筐灯光冻石的老翁,因索取工资不得,正和人争吵,于是文彭用两倍的价格买了冻石,回家锯开一看,灯光下奇石晶莹剔透,从此文彭就改用冻石治印。由于文彭的影响,加上石质印章本身具有的优越性,以石治印便在文人中很快流行开来。文彭还创立了明代的第一个篆刻流派——吴门派,或称“三桥派”。他开倡明清篆刻的风气,曾直接和间接地影响了以后篆刻流派的形成和发展,功莫大焉。

3.明荷叶随形端砚(图3)

此砚长16厘米,宽10.2厘米,厚2.5厘米,保存完整。

此砚为随形荷叶砚,作一片荷叶形,周缘叶片翻卷,偶有原皮,巧成叶片虫蛀斑痕。砚面平坦宽阔,砚额处为凹式砚池,试想以水注之,叶片浮动,好似一轮弯月映现。砚背卷转,绉痕筋脉,筋脉自中心向四周延展,状写逼真。

4.明龙狮纹长方形端砚(图4)

此砚长27.5厘米,宽18.8厘米,厚5厘米,保存完整。

此砚呈长方形,石质细腻,极为沉稳。龙自古是中华民族的图腾,更是彰显权贵的重要纹饰。民国之前,历代朝廷对龙纹的使用都有着严格的限制和要求,民间的艺术品多使用螭龙或夔龙纹,刻有正龙的古砚多为官刻,持有者非官即贵。表达了文人士大夫企盼吉祥安泰的理想。图5.1:明瓜随形端砚(正面)

图5.2:明瓜随形端砚(侧面)

图6:清龙纹紫端砚砚额砚缘上雕刻二龙戏珠,充满生气,砚缘中间天然形成的米黄色砚眼,巧妙地雕刻成宝珠,并发着太阳似的光芒,巧设为二龙所争之宝珠,令人拍手称赞。二龙凸眼阔嘴、鼻若如意、披麟带脊、龙须飞扬,穿行云端,戏弄宝珠。两侧砚缘对称雕刻两条龙在云间腾飞,底侧砚缘雕刻卷云纹。整体画面威猛又富有生气,纹饰简洁,线条含蓄,风格自然、写意、厚重,具有强烈的明代风格。

砚池与砚堂间雕刻“太狮少狮戏绣球”图,刻画细腻传神,狮子造型饱满,鬃毛与尾毛刻画精巧,开丝均整细密。母狮神情威严而慈爱,与幼狮相视。幼狮紧紧依偎母狮周围,温顺活泼可爱。绣球的飘带围绕着它们,温馨有爱。跟砚额中间的宝珠一样,绣球也是天然形成的米黄色砚眼雕饰而成。两处砚眼上下呼应,成为此砚最为精彩的地方。太狮少狮亦谐音“太师少师”,有高官厚禄、祥瑞辟邪之吉祥寓意。

此明代龙狮纹端砚,砚额砚沿上雕刻二龙戏珠,砚池与砚堂间雕刻“太狮少狮戏绣球”图,两处砚眼上下呼应,精美的雕工与华丽的石品相得益彰,体现了制作者极高的艺术修养,把明代石砚的特征显露无遗。图7:清葫芦随形砚5.明瓜随形端砚(图5)

此砚长20.7厘米,宽15.4厘米,厚2厘米,保存完整。

此砚随形雕制而成,色青紫,击之发出沉闷的泥声,质地细腻娇嫩、滋润而坚实。运用浮雕技法,雕工精湛。砚额透雕卵圆形瓜叶及多个大小不一的小瓜,小瓜呈卵形或长圆形。凹形砚池,砚堂雕为大南瓜形,自然古朴,纹理细腻,瓜瓞绵绵,寓意吉祥。

6.清龙纹紫端砚(图6)

此砚长17.9厘米,宽12.1厘米,厚3.8厘米,保存完整。

此砚呈长方形,颜色偏紫,为清代龙纹端砚,砚额砚缘上雕刻二龙,两侧砚缘雕有云纹。凹形砚池,整体造型朴素大方,线条流畅。

7.清葫芦随形砚(图7)

此砚长12厘米,宽8.6厘米,厚2厘米,保存完整。

此砚整体以葫芦造型,设计巧妙,雕工精细。葫芦谐音 “福禄”,象征着和谐美满。砚额雕蒂叶与葫芦瓜,两处砚眼,一处似一轮圆月,一处在葫芦下部,好似葫芦瓜在皎洁的月光照耀下,吸收天地之精华。砚背额部与正面相同,均在额部雕刻葫芦蒂叶与葫芦瓜,有一处砚眼,也在葫芦下部。但图案不同,雕刻得栩栩如生。红木的葫芦形盖也刻有葫芦蒂叶与葫芦瓜图案,里外图案相呼应,更显设计之巧妙,雕工之精细!

明代的砚台,造型简洁流畅,厚重大方,追求简约与纯正;到了清代,由于皇帝的喜爱和推崇,砚的雕刻更细,工艺上精益求精,成为中国制砚业发展史上的又一个高潮。河北博物院收藏的上述7方明清砚台,较好地体现了明清时代的风格特点,具有较高的历史研究价值。

砚台,是创造中华文明的工具,是历代文化艺术发展成就的结晶。时至今日,砚台以其特有的实用价值、文物价值和艺术价值,仍然深受人们的喜爱和收藏。

(作者简介:吴晓静,女,河北博物院文博馆员,现负责保管石器、货币类文物)

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