让理想照进现实

山 客   2017-08-04 23:09:29

《汉画2》50cm×35cm 布面油画 2014赵云龙,1991年生于河南漯河舞阳农家,自幼酷爱绘画,本科毕业于河南大学艺术学院油画专业,得师长亲友发现、支持和激励,在这风花雪月的浪漫年龄,凭着同辈人少有的稳重和坚韧、敦厚与执着,逐渐坚定走向油画艺术创作道路。除了画画,他还喜欢木工、摄影、骑车、旅行、交游等,有时得缘就卖上几幅,又偏好附庸风雅,也就过起了品茗聆琴的诗意生活。

然而真正的文艺探索,往往总伴随艰辛与悲壮。陈寅恪《挽王观堂碑铭》略云:“士之读书治学,盖将以脱心志于俗谛之桎梏,真理因得以发扬。思想而不自由,毋宁死耳。斯古今仁圣同殉之精义,夫岂庸鄙之敢望……惟此独立之精神,自由之思想,历千万祀,与天壤而同久,共三光而永光。”云龙出身于现代高校教育,虽与古“士”有异,但却同样熏染了独立与自由的精义,大学毕业后,他不想去上班,去当美术班老师或其他职业,过朝九晚五按部就班的程式化生活而远离艺术创造,于是顶着经济拮据和难有稳定生活的危机和风险,征得亲友首肯与扶助后,开始投入到全心全意的画画状态之中。

云龙是个充满人文情怀的年轻人,他曾说过:晨七点前的菜市场,每周至少去一次。有一次去,他发现菜市口拉着白条,上面用黑色写着“先建后拆还我生计”。看起来菜市场是要保不住了。随后他与一位卖菜阿姨聊天,阿姨道出了他们的委屈:“我们在这里卖了几十年的菜了,就靠着这点钱维持家中的生计呢。如今说拆就拆,这不是把我们往死路上逼吗?”他随口说道:“拆了绿化建成公园不是好事嘛。我们生活的环境好了啊,政府没有给你们重新规划一个地方吗?”阿姨苦笑着说:“要是这样就好了,现在是直接赶人!”

云龙大学毕业油画创作《曙光》,描绘和抒发自己对古都开封即将拆迁菜市晨景的关注和咏叹,感慨北宋东京繁华如今已是千疮百孔,工业化使得我们生活的大地和处境面目全非。现代国家一味强调社会经济突飞猛进,伴随而来的却是文物拆迁、文化缺失与价值错位。《曙光》即从此视野切入创意,以现实主义精神与手法进行创作,再现作者的人文思考和价值关怀。即将搬迁的菜市一角,经由画家笔下,再现了古城墙、铁塔脚下人们的日常生活,通过34位老人买菜、遛狗场景,映射空巢老人的社会现实困惑。远景天外抹了熹微的曙光,于苦涩中平添了一些超现实的繁华意味——美丽的古都不是毁于战争,而是销声匿迹于“建设美好家园”的规划。对华夏传统的怀旧情怀使他无奈之余,更欣喜于骑单车远足泰山品赏沿途的风景和不知名的花草,而那些钢筋水泥、残砖瓦砾却能使他蓦然感伤于一场大战抑或一次大地震后随处可见的残垣断壁图景,也许敏感与想象往往会将现实幻化为某种艺术的真实,或即如此吧。

《马球图》作品系列(1-6) 50cm×40cm 布面油画 2016 大学期间,云龙就开始租房画画,因为他觉得画画需要独立而安静的思考空间。同时,积累和网购了大批纸质画册、图书、电子图像和音视频文献,尤其对自己珍藏的电子中外高清绘画图像深感得意。创造,必建立在历史基础之上。油画创作,当然也要做系列的专题探究。文献的积累更是顺理成章的事情。文艺复兴,伦勃朗,新古典,印象派,籍里柯、德拉克洛瓦、费欣,柯尔尼留·巴巴,米勒,米·顾依达,靳尚谊、全山石、朱乃正、尚扬、陈丹青……充斥着书架和电脑,一个个外置硬盘、网盘,古今油画大家画册与电子图像,搜集、玩味可说算是饱游饫看了。

油画作为一种外来画种,其工具、材料和语言,仅仅是传达艺术家主观价值精神的审美客体而已。鉴此,云龙总念叨着自己的油画得从中国文化元素本体出发来表达自身对社会现实的价值观念和审美感受。他知道功夫在画外,喜欢淘宝淘书,书架上有的是中华书局版的《黄帝内经》《老子集注》《庄子今注今译》《陶渊明集校注》,李白、杜甫、苏轼集,《西方美学史》《古代汉语》《中国历代画论》《西方画论辑要》……他在重视和提高着素养,正通过知识获得着进一步的解放和自由。

云龙油画约为三类:摹古、写生和创作。摹古不只是临摹西方油画,更多的是中国墓室壁画,书架上多的是《敦煌石窟全集》《龙门石窟》《麦积山石窟》《大足石窟》《永乐宫壁画全集》《中国美术全集》等。北京大学阎文儒先生尝云画塑技艺同源,云龙画了不少汉唐墓壁画,应属张萱、周昉唐代皇族贵胄妇女生活画风状态,《马球图》系列、汉墓壁画系列等作品通过油画语言,表现自己对古典文化的价值重估和现代确认,人物造型生动传神,韵味十足,倘能融入较强烈的现代主体意识,那么实现从临摹到创作的推进也就不难。写生作品如《洛阳人家》《桐寨小道》《桐寨之秋》《桐寨客栈》《石漫滩渡口》《舞钢水库垂钓》《飞渡》《河畔》《鸭戏》《俄罗斯三姑娘》等,人物、风景俱全,通过快速写生可有效锤炼画面整体控制力,作为绘画创作提升手段不可或缺。创作有《静谧》《听》《望》《古风》《梦》《沉思》《指引》《自画像》等,又有《乡愁》系列,多以现实生活中的自己以及最熟悉的人物入手,架构道具和探索利于凸显主题的视觉形式,或用写实或用表现手法,传达来自内心深处的呼唤和梦想。这语言与梦想印证着敏感与理性,使年轻的画家正稳步走上油画现代化民族化个性化创造征程,悄然锻造和铸就着艺术潜力股,更使自身对生活对社会的哲学睿智与文化史观得以再现,让画家理想得以照进现实而熠熠生辉。

《静谧》 60cm×70cm 布面油画 2015

《侗寨之秋2》 80cm×100cm 布面油画 2014

《指引》161cm×209cm 布面油画 2016

《藏佛人》70cm×120cm 素描 2015

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