平遥推光漆器的传承与创新

薛晓东   2017-05-07 23:01:06

山西平遥地处黄土高原,自古以来人多地薄。因此,平遥人中从事商业和手工业的人很多,在明清时期,平遥成为中国最为富足的县城之一。

一、平遥漆器的源流平遥漆器可考证的制作历史已有三千年,远在春秋战国时期,平遥漆器已具雏形。1956年,山西大同石家寨司马金龙墓出土的汉代五页人物故事彩绘屏风,据考证即为平遥漆器。到了魏晋南北朝时期,工艺已达到一定的水平。而唐代经济的繁荣,则使平遥漆器的工艺达到相当高的水平,据说在文成公主入藏时,从平遥选了20多名艺人随同进藏,在那里从事宫殿的修筑和手工艺传授,其中包括多名漆器艺人。清末民国初年,平遥票号、钱庄的兴旺发达给漆艺制作带来很大的商机,平遥推光漆器工艺得到长足的发展。

二、平遥漆器的工艺特点

平遥漆器之所以被称为推光漆器,是缘于制作的一道独特工序。平遥漆器制作首先用特殊配方、技艺及设施炼制大漆,再以大漆和天然桐油炼制透明漆。木胎车间做出各种胎形后,灰胎车间经过裱布、刮灰、阴干,然后打磨平整待漆。漆工车间的工序是非常细致和复杂的,在灰胎上每刷一道漆,阴干后都要先用水砂纸蘸水擦拭、打磨,再进行刷漆,如此反复多则十几遍,少则六七遍,直至平整就可以打磨推光了。推光,先用粗水砂纸打磨胎面,然后再用细水砂纸打磨,最后用手掌蘸上麻油或者豆油、洒上瓦灰反复推光。推光时需凭眼力、心细、感觉、次数推得漆面生辉,光洁照人,推光漆器由此得名。最后一道工序是装饰,平遥推光漆器最为显著的工艺我们习惯称之为“描金彩绘”。其中包括彩绘、彩绘勾金、平金开黑、堆鼓罩漆、堆鼓三色金、三金三彩、沥金、沥银、勾金、罩金、镶嵌等传统技法。

清朝以前,推光漆器为素底描金,清初开始以金漆为主,中期创出了增厚漆层、推出光泽新工艺。自此,平遥推光漆器开始以堆鼓罩漆与描金彩绘相结合的独特工艺风格面世,后来,还增加了骨石镶嵌、刻灰、雕填等工艺。在几千年的历史中,平遥推光漆器的制作工艺既注重传承,将前辈们长期积累的技术继承下来并发扬光大,又注重不断进行创新,吸收其他漆器创作的技艺融入推光漆器的创作中,形成自己独特而鲜明的艺术审美价值。

三、平遥漆器的艺术魅力

平遥推光漆器制品多为家具和室内装饰用品,底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主,上面绘有具有民族风格的图案。如古典小说、戏剧、神话传说故事,或者是山水、花鸟、鱼虫等,采用描金彩绘、刀刻雕填、堆鼓镶嵌等技艺,古朴典雅,金碧辉煌,而且耐热防潮,经久耐用,实为漆器中的精品,具有极高的使用价值、观赏价值、文化价值和收藏价值。

四、平遥推光漆器的传承与创新

在明清时期,平遥、太谷、祁县三地商业发达,一些商人通过官方将平遥漆器中的精品送入宫廷,供皇家使用,当时平遥先后涌现出几位有名的漆器艺人,如王春、阎道康、马永富、赵学林等。他们的作品大都为当时的大财主和官宦家、宫廷拥有。但由于在那个时代,手工艺人不被人尊敬,而平遥的商业发达使得稍具才能的人都从商,所以他们都没有培养出杰出的继承人,将自己的技艺传下来。到了清末民国初期,较为知名的艺人是乔泉玉,他注重观摩学习前辈的作品,勤学苦练,并且主动修复一些古旧漆器,从中揣摩古老的漆器制作工艺。他认为好的漆艺师应该是有文化修养的人,所以他主动学习文化,不但能读懂文章,而且写得一手好字,能弹琴绘画。他把许多古典小说的人物描绘到漆器上,人物刻画得栩栩如生,形成了独具特色的乔派艺术。他还与当时较为有名的漆器艺人合资开设了合成铺,生产出的漆器质地优良,工艺精美,具有极高的实用价值和观赏价值,大部分产品远销日本、法国等地。但可惜的是,在日本人入侵平遥后,合成铺停产关门,乔师傅回到农村,大部分平遥漆器艺人流离失所。

1958年,平遥成立了推光漆器厂,请老艺人乔泉玉、任茂林等进厂献艺授徒,从此平遥推光漆器进入黄金发展期,开始进入国际市场,销往欧、美、东南亚等30多个国家和地区,成为有影响的出口创汇产品。

漆盒《 凤 》30cmx22cmx12cm进入20世纪80年代到90年代以后,随着旅游业的发展,平遥推光漆器的个体生产经营规模不断扩大,成为平遥漆器生产和传统工艺传承的重要载体。与此同时,山西先后有了两位国家级的工艺美术大师薛生金和他的徒弟梁中秀以及几位省级工艺美术大师耿保国、贾兴林、薛晓东、郝大中。他们师承前辈,在实践中掌握了平遥推光漆器的高超技艺,而年青一代又在美术院校进行过系统的学习,因此他们既精通传统漆艺,也会做现代漆画,目前成了平遥推光漆器的重要继承人。他们的作品也突破了传统漆器产品的形式,增加了漆器的装饰性、观赏性,更符合当代人对工艺美术品的审美需求。

《黑漆二门小立柜》 70cmx40cmx120cm五、平遥漆器制造在技术与艺术方面的探索

新中国成立后,平遥推光漆器厂工艺美术师薛生金带领全厂各专业的技师们在政府的支持下进行技术创新,20世纪60年代从髹漆到装饰等工艺上大胆改革、创新,1964年成功恢复研制了失传多年的堆鼓罩漆工艺,这种漆器工艺深受欧洲人的欢迎。三金三彩也是20世纪60年代的新工艺,是从传统的三色金演变而来。20世纪80年代,又增加了沥金、沥银、沥螺的技法,还创新出了镶嵌雕填、螺佃等工艺。在表现形式上,创新设计了100多种造型近千种图案。

从20世纪五六十年代开始,平遥就有人采用化学漆,如透明漆、调和漆等。60年代又有了改良金漆等。这些漆的价格比大漆便宜,属于自然干燥漆,使用起来也方便。双组分聚氨酯漆能和大漆混合使用,它可和大漆配成带酱色的透明漆,既能罩金,也能抛光。80年代平遥漆器生产开始使用腰果漆,这种漆的色泽近似大漆,但性质不一样,它是属于醇酸类,不能和大漆混合使用,但是可以配制各种色漆。

由于受现代化学漆和腰果漆的冲击,以天然漆为原料的推光漆艺日益萎缩,导致艺人改行和流失,漆艺产品质量有所下降,处于濒危状态。现平遥县薛生金工作室和薛氏漆艺研究院已经在整理该项技艺的资料和建档,建立平遥漆器艺术馆,举办漆艺培训班,以确保这一珍贵技艺的传承和发展。薛生金《玉宇琼楼》170cmx50cm六、平遥推光漆器的发展趋势

目前,平遥推光漆器的生产厂家达40多家,销售经营户30多户,从业人员1200多人,年销售额3000多万元。总的来说,发展态势良好,但也存在个别生产厂家和作坊,产品的艺术水平较低,以临摹抄袭别人的作品来赚钱。此外,产品的质量也堪忧,为了竞争压价,不少作坊都存在偷工减料、粗制滥造的情况,这势必会影响平遥推光漆器的声誉,降低平遥推光漆器的整体艺术水平。为此,应该做好以下几方面的工作:

1.大力培养高素质的美术设计师

平遥推光漆器在过去的传承主要是以师带徒,口口相传。现在,除了应该继续发扬这一传统技艺传授模式外,还应该吸引经过美术院校系统学习的年轻设计师加入,将传统艺术与现代艺术结合起来,把古老的技艺传承下来,并不断创新发展。

2.产品研发要有创新性

随着人们生活水平和审美要求的提高,对漆器的需求除了实用的家具外,更多的是在家装方面的使用。另外,平遥作为一个历史文化古城,旅游业的发达也使得开发适应游客需要的纪念品成为平遥漆器承载的另一大使命。为此,在产品研发方面,除了开发传统产品外,要注重设计适合家庭、企事业单位装潢、装饰方面的壁挂、壁画等作品,还要制作一些有创意的小巧的纪念品,使平遥漆器既有“阳春白雪”的高端产品,又有适合“下里巴人”的小玩意儿。

3.规范生产工艺,严把质量关

平遥漆器以其独特的生产工艺闻名,因此应该严格规范各个生产厂家、作坊的生产工艺,对各家产品的生产进行严格的技术监督,只有合格的产品才允许上市。这样可以保护平遥漆器的生产工艺,保证每一件产品都是按照工艺流程生产出来的推光漆器,避免大量次品留传于世,拉低平遥漆器的整体水平,影响平遥漆器业的可持续发展。

七、结语

平遥推光漆器是历史久远的平遥古城给后人留传下来的巨大文化财富,通过对推光漆器技术的保护传承和创新性发展,会进一步提高平遥古城的历史文化内涵,弘扬传统文化艺术,再造平遥辉煌。

(作者简介:薛晓东,山西平遥人,工艺美术师。山西省工艺美术大师,山西省非物质文化遗产项目代表性传承人,中国工艺美术学会会员,中国美术家协会会员,中国工艺美术协会中年人才委员会委员)

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